Давняя идея Станиславского

Разработку принципов оформления, динамично подававшего с помощью круга декорационные изображения конкретных мест действия, Станиславский продолжил в постановке «Отелло» У. Шекспира (1930), над которой работал также с Головиным (об этом спектакле говорилось в V главе), а затем в«Мертвых душах» по Н. Гоголю (1932). В гоголевском спектакле стремление к панорамному развороту сменяющих друг друга конкретных мест действия сочеталось с поисками решения проблемы декорационного крупного плана, концентрировавшего внимание на актере. Ищете тавр? В компании Булат Металл вы найдете высококачественную продукцию по доступным ценам.

Эта, как мы видели, давняя идея Станиславского, вытекавшая из самой сути эстетики его театра психологического реализма, имела, с другой стороны, кинематографическое происхождение. Также она может быть сопоставима и с мейерхольдовской идеей функциональной сценографии, утверждавшей принципы строгой целесообразности и утилитарности каждого элемента оформления по отношению к сценическому действию актеров. Только если у Мейерхольда функциональная сценография в форме конструктивных и вещественных крупных планов являлась материальным обеспечением действия как такового, то в Художественном театре под декорационными крупными планами подразумевалась та часть обстановки места действия, в которой находится актер и которая необходима ему для проживания данного эпизода. А это значит, что «если в действии нужна комната, то как сделать, чтобы необходимые предметы столы, стулья, двери, окна реально участвовали бы в действии, а ненужные, но неизбежные прочие детали павильона только ощущались, но не навязывались зрителям», вспоминал о поставленной Станиславским перед ним задаче В. Дмитриев", работавший над эскизами к «Мертвым душам». Им были испробованы несколько способов решения этой задачи: и декорации в виде словно недописанной картины (когда показывались реальные предметы в зоне игры актеров, и лишь контурно намечались условные очертания всей остальной обстановки), и подвижные драпировки, которые, по замыслу Станиславского, должны были по-разному диафрагмировать сценическое пространство, «вырезать» из него те или иные крупные планы декорационного оформления, требовавшиеся для исполнения данного эпизода.