Химчистка салона Полировка кузова в Алматы

Кассандр как бы реконструировал декорационные формы в таком их виде, какой они могли иметь в театре XVII- XVIII веков. В суховатой, графически четкой манере он рисовал строго симметричные перспективные композиции на типовые сюжеты классицистских и барочных декораций («Улица», «Площадь», «Пейзаж», «Дворцовый зал» и т.д.). Таков, к примеру, зал с монументальным порталом, уходящими в глубину тяжелыми аркадами и вползающими внутрь этого интерьерного пространства облаками в балете «Утренняя песнь» Ф. Пуленка (1936, Лондон), а затем, в несколько измененном виде, та же декорация в постановке «Дон Жуан» Мольера (1948, Париж). Лесной скалистый пейзаж с массивом могучих деревьев и площадь средневекового города с крепостными башнями, громоздящимися как портальные кулисы и фланкирующими башню, высящуюся в центре сцены на фоне горного пейзажа - в балете «Рыцарь и девушка» Ф. Гобера (1941, Париж). Наконец, выстроенная по закону ренессансной декорационной перспективы строго симметричная композиция домов как место действия комедии «Господин де Пурсоньяк» (1948, Париж). Химчистка салона Полировка кузова в Алматы поможет придать респектабельный вид вашему авто.

Реконструируя декорационные формы театра XVII-XVIII веков и создавая образы культуры прошлого, Кассандр в отличие от мирискусников, которые подходили к формам и образам ушедших эпох ностальгически, любовались ими и возвращали им дыхание живой жизни, представлял эти образы в виде как бы очищенной схемы, слепка, отпечатка давным-давно ушедшего мира. Этот мир словно привиделся ему в каком-то сновидении: он мертв, застыл и, несмотря на реальность его форм, в нем трудно представить присутствие живого человека. Декорация существовала как бы несколько отдельно от действия спектакля, являя собой изобразительный фон, который, оставаясь картиной вроде бы совершенно конкретного места действия, своей стилистикой и своей отстраненностью от персонажей создавал ситуацию уже сюрреалистического свойства.