Фанера для опалубки

В картине среди бесконечного космоса, образованного вихреобразными сгустками цвета, парили в блаженном состоянии невесомости влюбленные, а еще выше, над ними устремленный навстречу солнцу петух зари. В III картине поэтический пейзажный мотив: бескрайность марева речного пространства, тихо скользящая лодка, перевернутое в воде изображение березки, берег, заросший высокой травой, из которой торчала коса и высовывалась рыбья голова. А в небесном просторе светят сразу два солнца, придавая этому, казалось бы, вроде реальному пейзажу столь присущие Шагалу фантастичность и лирическую сюрреалистичность. Наконец, в картине над композицией на тему земной юдоли мира поднебесного (абрисы петербургских домов и шпилей, кресты кладбищенского некрополя) стремительно летел через весь небесный простор красавец-конь, несущий огненное колесо. Возможно вам понадобится фанера для опалубки.

Спустя три года, в 1945, Шагал показал нью-йоркским зрителям еще одну серию своих поэтических образов. На сей раз в балете «Жар-птица» И. Стравинского. Танцевальное действие происходило перед живописными композициями, являвшимися и здесь столь же самоценными, сколь и станковые картины художника. В первой сцене это была вольная фантазия на тему Кареева царства: волшебная яблоня со светящимися золотыми плодами, охраняющие ее чудища, виднеющиеся вдали очертания сказочного русского города, над всем этим парила огромная жар-птица с короной на голове и несла на себе замок, к которому по самой обыкновенной лестнице поднималась обнаженная дева. В отличие от принятого в декорационном искусстве изображения места действия, такой живописный задник предлагал вниманию зрителей свой самостоятельный изобразительный сюжет, параллельный тому, который разыгрывался на сцене актерами, хотя и связанный с ним тематически и музыкально.