К реальному человеческому образу

07.06.2016

К реальному человеческому образу приходится пробиваться сквозь традиционные стилистические приемы, сквозь ту внематериальную, неживую среду, в которую погружены все эти гетманы, ксендзы, прекрасные дамы.
Здесь на лицо не только условность самой системы средств выражения, но и традиционная условность восприятия человеческой личности: видно, что в таком портрете в первую очередь (речь идет о парадном) совсем и не старались достичь передачи живого, полнокровного человеческого образа. Это находит свое художественное выражение во всей системе живописных приемов: в жестковатом линейном контуре с холодно определенным, плоскостным, условным ритмом ясно прочерченных линий, локальном, лишенном всякого живого взаимодействия с воздушной средой, с солнечным лучом, цвете, например, портрет Петра Тарлы.
Объем, предполагающий наличие атмосферы, а тем самым являющийся как бы косвенным признанием реального бытия среды, окружающей человека, отсутствует. Фон портрета всегда залит одним цветом, одной краской, он принципиально условен, жесток в своей определенности, он всегда только закрашенная плоскость.
Отсутствие глубины и четкость линейного ритма рождает ощущение графичности, суховатой ясности, которая так типична для этих произведений.
Цвет обычно локальный, строится на сочетаниях красного, черного, серого, зеленого. Он бывает очень скуп (серый, белый, черный), но при этом порой довольно гармоничен. Ближе к середине XVIII века намечаются (и это, естественно, выступает в основном в портретах камерных, интимных, отчасти в нагробном портрете) поиски передачи реального, индивидуального человеческого характера.